这几日很想围绕雍剧写一个旗装的文章，但电视剧迟迟下载不完，让我的截图计划无法进行，其实文字功夫已经做得差不多了，本来内容也不多，在这个读图时代，为什么要有那么多字来干扰心情呢？所以总是难以如愿，毕竟衣服事小，花痴事大，主要还是看人嘛。失望的我只能分段发出来了。并且，随着剧情的演进，可能还会有增删。 清代的服装，按其制度和不同的应用场合，分为礼服、吉服、常服、行服、戎服、便服等类，雍剧是一部政治题材的大戏，人物造型主要集中穿着礼服、吉服、便服这几类。1 礼服：即为帝后、臣僚在朝祭之时所穿戴的冠服，可分为朝冠、朝袍、补服、朝褂、朝裙、朝珠、朝靴等等。这里从雍剧出发，只谈谈朝服和补服。1.1 朝服：也叫朝袍，是帝后官僚在朝会、祭祀之时所穿的礼袍。男朝服的特征是，圆领、马蹄袖、披领、紧身、窄袖、右衽，上衣下裳。雍剧中露着朝服穿的只有两任皇帝，别人的则未见。康老爹这件：
四哥这件：
两个人的好像是同一件||||皇上们穿这件衣服的时候都是乾清宫叫大起，常常看到太监们在门口甩鞭子，是比较正式的场合。1.2 补服：明清两朝以补服为帝王及文武百官的工装，因为其上有织成图案的补子，所以叫做补服。补服要穿在朝服外面，这是所谓的内袍外褂。比如下面这张里的皇上四哥，里面是龙袍，外面是龙褂： 
在雍剧这种政治戏中，补服是一种很重要，出镜率很高的服装，因为大多数人都没有露出里面的朝服。我们可以看到，皇帝王公和文武百官的补服分为圆补和方补，这里的分别是，皇帝、皇子、亲王、亲王世子、郡王、贝勒、贝子、固伦额驸的补子为圆补，以下的镇国公辅国公等以及文武百官都是方补。所以我们在剧中看到那些皇子宗室们都是圆补，而张廷玉马齐等都是方补啦。参下图：左边是皇子，右边是百官。
他们的肩膀上似乎都少了披领。补子的颜色，在清朝时代演进中几经变革，开始是蓝色，到最后确定为石青色，从上至下一概如此，当然也有绛色，是在吉庆的时候穿着。雍剧中的补服颜色，主要有黑色、蓝色、绛色，如果是为了衬托人物而取，比如四爷的黑色，十三的绛色等等，是可以理解的。清代官服皆是封建礼制的产物，单说这宗室的圆补，因为上下品级不同而不同。皇上的补服以龙为章，又叫做衮服，其上有正面五爪金龙四团，两肩、前胸后背各一团，看看康老爹这件有什么毛病，
他肩上的这条龙是四趾，少了一趾就不是龙了，而是蟒，这是一个纰漏.余下，皇子、亲王、亲王世子、郡王的补服也都是两肩前后四团补，绣五爪蟒（其实跟皇上的一样，只是不能再叫做龙，而叫蟒），贝勒以下爵位绣前后两团补，四爪蟒。雍剧中有一段演得很明白，四哥率先封了郡王，别的皇子还都是贝勒以下，从补服里就可以看出，胤禛肩上显然多了两团。见图： 
皇子们还都是贝勒以下。 
胤禛已经是郡王了，十三是贝子。再观赏一下一品大人们的仙鹤方补。 
1.3 端罩端罩跟补服的作用一样，都是套在朝袍或吉服袍外面穿，补服是春夏穿，端罩是入冬穿的，规定只有皇帝等地位较尊贵的才有，是一种裘皮外褂，雍剧中只有皇帝有穿，皇帝的端罩规定材料是黑狐和紫貂。老爹这件
2 吉服：“帝后妃嫔下至王公文武百官及公主、命妇等在举行筵宴、迎鸾、冬至、元旦、庆寿等一应嘉礼及某些吉礼、军礼活动之时，所穿戴的冠服。”跟礼服一样，也包括冠、袍、褂、带、珠等，我们这里只简单提提吉服袍。
2.1 吉服袍：
又名嘉服或龙袍、蟒袍，特征是，圆领、马蹄袖、上衣下裳，看上面这件传世之物，乾隆朝的蓝色江绸平金银龙夹龙袍，确实非常漂亮。
吉服袍又名花衣，名副其实，吉服袍是男人衣服里最漂亮的，但雍剧中大多数人都把吉服袍穿在补服里面了，所以我们看到很多千篇一律的石青、元青、绛色的补服，却很少有花里胡哨的蟒袍。
太子穿了黄色的蟒袍，体现出这个人物的高贵与娇纵。穿吉服袍的，我原以为只有太子一个，但重看头一个镜头，才知道早在太子前就有人穿过了，是大内的生活部长李德全。不是不可以穿，而是穿了件前后左右四开裾的，穿吉服袍有条规矩，宗室为前后左右四开裾，文武官员为前后两开，所以这种款只有宗室才能穿。 
可见，连太子都穿着左右两开裾的，55555，怪不得太子哥埋怨，做了三十多年太子，穿得还不如一个宦官呦。 
其实雍四也穿过，他的应该叫龙袍，而不是蟒袍。
我们看他腰间系的，叫做吉服带，皇上的吉服带是明黄色的，我们看到的腰间垂下来的东西叫佩帉，为纯白色。我们再来看看吉服袍的几个特征：龙/蟒纹，紧身，直身，马蹄袖，接袖，下摆有海水江崖的纹饰，前后左右四开裾或左右两开裾。吉服袍和朝袍的分别在于，朝袍带披领，吉服袍没有，并且有一些朝袍下摆有襞积（也就是堆褶），而吉服袍都是直挺的下摆。
对比图：
明黄色缎绣金龙朝袍 
清光绪 明黄缎绣五彩云金龙十二章纹男夹吉服袍朝服和吉服袍的区别，这两个确实很难分辨，我觉得主要区别有三点，1，就是朝袍有披领，吉服袍没有。2 下摆，朝袍有襞积，吉服袍是直着下去的。3 花纹不同，吉服袍下摆都是斜道道的，道道上面连着海水江崖纹，朝服没有这样的。
太子的翻领，应该里面有一个带领子的衬衣吧，但是这个领子好夸张，我不知道那时候真的这样还是电视剧的艺术加工。
3 常服：常服不像前面的礼服、吉服，男女都有相应的形制，常服只是男人装，泛泛滴说，是在斋戒日或者节庆期间遇到祭日的时候穿的，当然平时也可以穿，比如感觉自己清心寡欲的时候，主要是配合心情，因为颜色比较素，也没有花纹。常服也包括冠、袍、褂、腰带、珠等。
西北大捷，皇上在拈香祷祝，穿了一身驼色常服袍。 
远观之。。。
纹饰都是很朴素滴，看一部电视剧的素质，真是从小细节中就可以体现。拈香拜佛，正是应该穿常服呀。
4 戎服：就是盔甲啦，一般是上衣下裳分解式，对襟，左右有护肩、护腋、两袖、前挡、侧挡等等，剧中涉及不多，就不细谈了。
老爹的这一身，衣服上那些等距离的小点点叫泡丁，其实胤禵也穿过，比这身颜色好，截图没截到。
传世之物，圣祖皇帝的明黄色缎绣彩云金龙纹绵大阅甲5 便服：就是日常家居休闲、走亲访友等时候穿的衣服，因为是约束最少的，所以形式较多，变化多样，能强烈体现个性。包括紧身、马褂、衬衣、氅衣、大褂襕、套裤、便袍等多种形式。下面仅就雍剧中经常出现的几种谈一谈。
5.1 紧身，又叫背心、马甲、坎肩、十三太保，就是这种无袖紧身上衣，今天我们也还会穿，在清代这是一种很重要的便服形式，经常被套在便袍、氅衣、衬衣、马褂的外面，并且它的衣形是变化最多的，有对襟、大襟、一字襟、琵琶襟、人字襟等多种。雍剧中经常看到人物的便装是袍子外面套一件紧身的样子，如果想表现这个人身处随意或者落拓的环境，则脱去紧身。下面我们试以紧身为例看一看这几种不同的衣形。
5.1.1 对襟：指两襟相对,纽扣在胸前正中。
十四的这件银白缎镶藏青绦紧身，就是很典型的对襟款，银白色衬托出他的少年裘马，非常俊朗出尘。
灯下观美人，山西小妞这件也是对襟。
十三的绿沈色万字纹团菊对襟紧身，跟八哥那件经典的银白一字襟是同一个料子，只是颜色不同。十三的便装很多，恐怕是仅次于男主四哥的。这种绿沈色就有两套，衬托出这个人物的古道热肠。5.1.2 大襟：指纽扣偏在一侧，偏左叫左衽，偏右叫右衽，一般都是偏右的，涉及到原则问题。底衣襟被盖住。
四哥这件墨色亭台花树纹大襟紧身，个人感觉很漂亮，尤其是樱桃色绦边和花纹中的颜色交相辉映，很别致。
我八哥这件很经典的搭配，宝蓝梅竹纹大襟紧身，秋香色便袍，在夺储的后期经常穿，现在想起他来还都是这个装扮，此人城府很深，鉴定完毕。 
十三的这件宝蓝色大襟团纹紧身，也是大襟右衽。配色没有四哥那件好，虽然说是人气王，但真的没个坐相唉。
三阿哥的黑色大襟菊纹紧身，内搭月白色暗纹长袍，很有质感，忍不住再截一张，如今很多清穿文都写八爷穿着月白色长袍，其实三阿哥才是最适合月白长袍的人呀，儒雅的书生。。。 
老十的紫檀色菊蝶纹大襟紧身，请注意这件很特别，前后开裾，并镶了绦边，在这部剧里再没有第二件，难道是他肚子大|||；老十的个性总给人呆霸王的感觉，这件小坎却穿得很别致。
我家八哥这件比较特殊，大襟并没有偏到腋下，却走了琵琶襟的路线，不过琵琶襟是短右襟的，这又不是琵琶襟，勉强还是算大襟吧。这件应该叫紫罗兰红团纹紧身，他年轻的时候穿得比较艳丽，里边是秋色便袍，八哥的便袍，有秋色、秋香色、银白色，很衬这个人的风雅和心机。
大阿哥有一件跟八哥一样款式的，藏蓝团寿纹紧身，内衬藏蓝缠枝梅花便袍，在烛光下感觉质量很不错，难得搭配得很悦目，暗自希望让给四哥穿。心也太偏了吧。。。。。。
最爱十三这身，绿沈团龙纹紧身配里面同样色调的袍子，乌金色绣纹，饰同样颜色的錾花扣和绦边，真是很河蟹呀~~~~5.1.3 一字襟：前身由两片组成，从领下横向截开，在截开处，横向钉数对纽襻和纽扣，使两片相连，使接缝横向成一字型，所以叫做一字襟。
九九的这件茶色一字襟独枝菊纹紧身，里面搭一件琥珀色便袍，穿了很多次。可怜的九九，衣服是最少的，掏钱却是最多的。
俺八哥这件叫银白色万字团菊暗纹紧身，已经有点小人字襟那么个意思啦。
八哥另一款很经典的打扮，一身银白色的，跟那身宝蓝秋香色相对照，衬托他的风雅和潇洒。其实死了以后才是真潇洒啊，活着的时候都是附庸风雅。死了还要跑来说风凉话，真是先死的容易后死的难啊。。。
四哥即位之夜的一字襟马甲，有一种低调的华丽。“我不做皇帝谁做啊。”5.1.4 琵琶襟：右襟下部缺了那么一块。见图：
四爷这件玄色寿字纹紧身就是琵琶襟，设色跟里面的便袍很搭调。
宝宝亲王这件牙色的，也是琵琶襟。里面配秋香色袍，秋香色据说只有帝王宗亲才可以用，不过光红楼梦丫头们的手底下就出现了多次。这个演员皮肤很好，这扮相只有两个字，干净。 5.1.5 人字襟：跟一字襟相似，衣襟从领下正中向左右两腋下斜着裁开。这种款式多不是坎肩，而是女性氅衣之类的。
人字襟多为女性衣饰所有，在雍剧这部女性资源贫乏的戏里真是不好找哇，不过也难不倒我，喀喀喀~
十三爷府上的一个丫头穿的，胸口是不是有个人字啊。。。
阿兰这件牙色百蝶纹，也是人字襟。看来十三喜欢让自己的女人穿这种款式。冬便服：其实正规的朝服也分为冬夏两种，这里就不细说了，我们看这张皇子们的冬便服装照，
冬装主要是夹棉，裘皮边镶缘，衬里也是裘皮的，而且请注意帽子，这种是暖帽，跟夏天的凉帽相对，暖帽是帽檐向上，而凉帽是帽檐向下的。八哥的云龙纹啊，MS四哥也穿过，这素我与大位最接近滴一次。 5.2 马褂：马褂原是那种短袖对襟的短上衣，比较适合在马背上弯弓搭箭，只不过清廷入主中原以后为了追求美观，忽略了它的实用性，袖子开始变长变宽，并且出现了多种款式。雍剧中穿马褂的多是老者。
皇上这件黑色马褂，朴素简单。
四哥这件赭色团寿纹，稍微华丽一点点。朕老了，该穿马褂了。。。 5.3 大褂襕：又叫大坎肩，就是一种女性穿着的长坎肩，一般套在氅衣或衬衣外面，在雍剧中多为丫鬟穿着，被诠释为一种很朴素的服装形式。
阿兰的月白色对襟大褂襕，连绦边都不怎么有。说来也是十三爷身边有名份的女人，却总干些老妈子的活计。
引娣这件玉色的，据考证这是八爷府丫鬟们的工装。 
翠儿有件桃红色的，是雍王府丫头们的工装。 5.4 便袍：便袍的范围很宽泛，后面要提到的氅衣就是便服的一种。至今也没有找到准确的定义，只能自己定义，多为男性穿在马甲、马褂之内的直身袍，当然也可单穿，加腰带。
比如康老爹的这件牙色缠枝菊花便袍。
老爹的玄色芍药花篮团纹便袍，仿照着女子吉服褂的构图，两肩、前胸后背、下摆共八团花。一个字，美！ 
有一个结论是，老爹的便服袍都很出色，给五星。这件牙白色暗纹袍，更像是常服袍，但就其穿着的场合而言，应该只是便服。 5.5 氅衣
戏里女人们穿的衣服都是便服，这里一并说了。
所谓氅衣，是单为女性所穿，在清代后期才从便袍里分出来的一种长衫，我认为它就像男人的蟒袍一样（当然女人也有蟒袍），是非常华丽滴，只不过蟒袍属于工装，而氅衣是休闲服，所以可以更加体现出个性。氅衣的特征有：平袖、直身、左右开裾、镶滚，有的配有如意头装饰。氅衣是女式外衣，跟衬衣很相似，但是左右开裾，有时开到腋下，平袖且袖口挽起，这种衣服是清代后期才出现的，但现在很多清宫剧无论哪个时期，都喜欢用上。因为确实很好看滴。
看四嫂这件，水蓝色平金氅衣，宽松扩大，平袖高挽，还镶了好多道绦边，绦边上还绣了兰花，有清后期的风格。
准国母的气场啊气场！这件紫棠色暗团纹袍貌似贴身得多，没有看到下面的样式，这种紧身倒很有前期的味道，满清旗人自古在北方游猎，衣服多为紧身，只是清代后期受汉服影响，越来越宽衣广袖了。衣服很好，头上的大拉翅却很劣质的样子，大拉翅这种东西在康熙年间是不存在的，也是到道光以后才有。
再来一件，棕色平金绣纹氅衣。四福晋这么多年甘当四哥的政治助理，晚年又悄然隐退，让位给山西小妞，她才是四哥最该感谢的人呀。
这件大红色的她穿过好多次，截这个图是让大伙看看所谓的如意头，不得不冒着犯上的风险请大人们把目光集中到准国母的臀部上，那个黑色箭头般的纹样就是如意头纹饰啦，这是旗装中一个比较富于特色的装饰性标志，它一般就呆在氅衣开裾的地方，或者不同的开襟处。
壮丽阿姨如同一枚顽强的印章，扣在唐叔每一部片子里，这女人真不简单。5.6 衬衣
衬衣的形式跟氅衣很相近，最主要的区别是没有开裾，所以经常套在氅衣里面穿。如果氅衣里面不穿衬衣，开裾岂不是要露大腿了，那还了得。所以衬衣一般比氅衣要紧身，虽然是穿在里面，也是相当华丽滴。
秋月这件就是衬衣，无开裾，正给皇上“卸甲”，她真是全剧中最惨的女人啦，也是性格使然，若是换作山西小妞，哪怕一刀抹了脖子，也不甘受这夹板气吧。山西小妞的衣裳最好看，四和十四都舍得在她身上花钱啊。跟十四的时候，感觉很俏皮，而且发式皆是汉女的款，进宫后就典雅庄重得多，发式也梳成了两把头。
这时候进宫之前，杏红色花蝶纹紧身，丁香色绦边镶滚，里面是妃色氅衣，粉嫩嫩滴感觉，完全是恋爱中的小姑娘啊。小两口共听八哥八卦。
看这一套，碧色墩兰纹镶妃色绦紧身，里面是件天蓝色氅衣，渐渐走向理性和成熟的颜色，显示了她内心的转变和抉择。
还有这件桃红色对襟紧身，桃红色穿不好总觉得像内衣，她穿的确实是睡衣。
这是件雪青色对襟紧身，镶了黑色博古纹绦边，最后跟皇上分手的时候穿的，很凝重凄怆的感觉，跟皇上的那件黑马褂很登对。小妞的坎肩很多对襟的。
秋月妹出阁前的一件衣裳，苍青色半长褂，预示了这个女人灰暗的一生。仔细看却很细致，竟然镶了五道绦边，这么一个沉闷的女子，内中却有锦绣的心思，喜欢喜欢。
乔姐的这件衣裳跟偶们八爷某件秋色便袍的料是一样滴，这过路女人倒是有几分姿色。最后来一段结语，作为一部严肃的历史剧，其服装造型还是很忠于历史的，没有什么雷人的地方，跟现在一些粗制滥造的清宫戏相比已经是上乘之作了。总体的调调跟《金枝欲孽》《少年天子》这样的惊艳之作相比，偏于朴素简单，因为毕竟是一部男人戏，而且由于题材故事发生于清代前中期，没有太华丽的服饰也是合理的。只不过，胡玫导演早期的作品对场景环境道具人物造型等还不是很仔细，不像后来的《乔家大院》和《汉武大帝》之类，注重利用人物情节以外的环境因素营造文化氛围，制作也精良了许多。雍剧跟后来几部相比，更像是经费不足一样。
在不了解清代服饰以前，没发现其中有这些门道，真是学无止境。我也是刚刚入行，文章仓促而成，有失当的地方，欢迎各位高手刀劈斧砍，畅所欲言。
四哥这件：两个人的好像是同一件||||皇上们穿这件衣服的时候都是乾清宫叫大起，常常看到太监们在门口甩鞭子，是比较正式的场合。1.2 补服：明清两朝以补服为帝王及文武百官的工装，因为其上有织成图案的补子，所以叫做补服。补服要穿在朝服外面，这是所谓的内袍外褂。比如下面这张里的皇上四哥，里面是龙袍，外面是龙褂： 在雍剧这种政治戏中，补服是一种很重要，出镜率很高的服装，因为大多数人都没有露出里面的朝服。我们可以看到，皇帝王公和文武百官的补服分为圆补和方补，这里的分别是，皇帝、皇子、亲王、亲王世子、郡王、贝勒、贝子、固伦额驸的补子为圆补，以下的镇国公辅国公等以及文武百官都是方补。所以我们在剧中看到那些皇子宗室们都是圆补，而张廷玉马齐等都是方补啦。参下图：左边是皇子，右边是百官。他们的肩膀上似乎都少了披领。补子的颜色，在清朝时代演进中几经变革，开始是蓝色，到最后确定为石青色，从上至下一概如此，当然也有绛色，是在吉庆的时候穿着。雍剧中的补服颜色，主要有黑色、蓝色、绛色，如果是为了衬托人物而取，比如四爷的黑色，十三的绛色等等，是可以理解的。清代官服皆是封建礼制的产物，单说这宗室的圆补，因为上下品级不同而不同。皇上的补服以龙为章，又叫做衮服，其上有正面五爪金龙四团，两肩、前胸后背各一团，看看康老爹这件有什么毛病，他肩上的这条龙是四趾，少了一趾就不是龙了，而是蟒，这是一个纰漏.余下，皇子、亲王、亲王世子、郡王的补服也都是两肩前后四团补，绣五爪蟒（其实跟皇上的一样，只是不能再叫做龙，而叫蟒），贝勒以下爵位绣前后两团补，四爪蟒。雍剧中有一段演得很明白，四哥率先封了郡王，别的皇子还都是贝勒以下，从补服里就可以看出，胤禛肩上显然多了两团。见图： 皇子们还都是贝勒以下。 胤禛已经是郡王了，十三是贝子。再观赏一下一品大人们的仙鹤方补。 1.3 端罩端罩跟补服的作用一样，都是套在朝袍或吉服袍外面穿，补服是春夏穿，端罩是入冬穿的，规定只有皇帝等地位较尊贵的才有，是一种裘皮外褂，雍剧中只有皇帝有穿，皇帝的端罩规定材料是黑狐和紫貂。老爹这件2 吉服：“帝后妃嫔下至王公文武百官及公主、命妇等在举行筵宴、迎鸾、冬至、元旦、庆寿等一应嘉礼及某些吉礼、军礼活动之时，所穿戴的冠服。”跟礼服一样，也包括冠、袍、褂、带、珠等，我们这里只简单提提吉服袍。2.1 吉服袍：
又名嘉服或龙袍、蟒袍，特征是，圆领、马蹄袖、上衣下裳，看上面这件传世之物，乾隆朝的蓝色江绸平金银龙夹龙袍，确实非常漂亮。
吉服袍又名花衣，名副其实，吉服袍是男人衣服里最漂亮的，但雍剧中大多数人都把吉服袍穿在补服里面了，所以我们看到很多千篇一律的石青、元青、绛色的补服，却很少有花里胡哨的蟒袍。
太子穿了黄色的蟒袍，体现出这个人物的高贵与娇纵。穿吉服袍的，我原以为只有太子一个，但重看头一个镜头，才知道早在太子前就有人穿过了，是大内的生活部长李德全。不是不可以穿，而是穿了件前后左右四开裾的，穿吉服袍有条规矩，宗室为前后左右四开裾，文武官员为前后两开，所以这种款只有宗室才能穿。 可见，连太子都穿着左右两开裾的，55555，怪不得太子哥埋怨，做了三十多年太子，穿得还不如一个宦官呦。 其实雍四也穿过，他的应该叫龙袍，而不是蟒袍。我们看他腰间系的，叫做吉服带，皇上的吉服带是明黄色的，我们看到的腰间垂下来的东西叫佩帉，为纯白色。我们再来看看吉服袍的几个特征：龙/蟒纹，紧身，直身，马蹄袖，接袖，下摆有海水江崖的纹饰，前后左右四开裾或左右两开裾。吉服袍和朝袍的分别在于，朝袍带披领，吉服袍没有，并且有一些朝袍下摆有襞积（也就是堆褶），而吉服袍都是直挺的下摆。
对比图：
明黄色缎绣金龙朝袍 清光绪 明黄缎绣五彩云金龙十二章纹男夹吉服袍朝服和吉服袍的区别，这两个确实很难分辨，我觉得主要区别有三点，1，就是朝袍有披领，吉服袍没有。2 下摆，朝袍有襞积，吉服袍是直着下去的。3 花纹不同，吉服袍下摆都是斜道道的，道道上面连着海水江崖纹，朝服没有这样的。太子的翻领，应该里面有一个带领子的衬衣吧，但是这个领子好夸张，我不知道那时候真的这样还是电视剧的艺术加工。
3 常服：常服不像前面的礼服、吉服，男女都有相应的形制，常服只是男人装，泛泛滴说，是在斋戒日或者节庆期间遇到祭日的时候穿的，当然平时也可以穿，比如感觉自己清心寡欲的时候，主要是配合心情，因为颜色比较素，也没有花纹。常服也包括冠、袍、褂、腰带、珠等。
西北大捷，皇上在拈香祷祝，穿了一身驼色常服袍。 远观之。。。纹饰都是很朴素滴，看一部电视剧的素质，真是从小细节中就可以体现。拈香拜佛，正是应该穿常服呀。4 戎服：就是盔甲啦，一般是上衣下裳分解式，对襟，左右有护肩、护腋、两袖、前挡、侧挡等等，剧中涉及不多，就不细谈了。
老爹的这一身，衣服上那些等距离的小点点叫泡丁，其实胤禵也穿过，比这身颜色好，截图没截到。传世之物，圣祖皇帝的明黄色缎绣彩云金龙纹绵大阅甲5 便服：就是日常家居休闲、走亲访友等时候穿的衣服，因为是约束最少的，所以形式较多，变化多样，能强烈体现个性。包括紧身、马褂、衬衣、氅衣、大褂襕、套裤、便袍等多种形式。下面仅就雍剧中经常出现的几种谈一谈。5.1 紧身，又叫背心、马甲、坎肩、十三太保，就是这种无袖紧身上衣，今天我们也还会穿，在清代这是一种很重要的便服形式，经常被套在便袍、氅衣、衬衣、马褂的外面，并且它的衣形是变化最多的，有对襟、大襟、一字襟、琵琶襟、人字襟等多种。雍剧中经常看到人物的便装是袍子外面套一件紧身的样子，如果想表现这个人身处随意或者落拓的环境，则脱去紧身。下面我们试以紧身为例看一看这几种不同的衣形。
5.1.1 对襟：指两襟相对,纽扣在胸前正中。
十四的这件银白缎镶藏青绦紧身，就是很典型的对襟款，银白色衬托出他的少年裘马，非常俊朗出尘。灯下观美人，山西小妞这件也是对襟。十三的绿沈色万字纹团菊对襟紧身，跟八哥那件经典的银白一字襟是同一个料子，只是颜色不同。十三的便装很多，恐怕是仅次于男主四哥的。这种绿沈色就有两套，衬托出这个人物的古道热肠。5.1.2 大襟：指纽扣偏在一侧，偏左叫左衽，偏右叫右衽，一般都是偏右的，涉及到原则问题。底衣襟被盖住。四哥这件墨色亭台花树纹大襟紧身，个人感觉很漂亮，尤其是樱桃色绦边和花纹中的颜色交相辉映，很别致。我八哥这件很经典的搭配，宝蓝梅竹纹大襟紧身，秋香色便袍，在夺储的后期经常穿，现在想起他来还都是这个装扮，此人城府很深，鉴定完毕。 十三的这件宝蓝色大襟团纹紧身，也是大襟右衽。配色没有四哥那件好，虽然说是人气王，但真的没个坐相唉。三阿哥的黑色大襟菊纹紧身，内搭月白色暗纹长袍，很有质感，忍不住再截一张，如今很多清穿文都写八爷穿着月白色长袍，其实三阿哥才是最适合月白长袍的人呀，儒雅的书生。。。 老十的紫檀色菊蝶纹大襟紧身，请注意这件很特别，前后开裾，并镶了绦边，在这部剧里再没有第二件，难道是他肚子大|||；老十的个性总给人呆霸王的感觉，这件小坎却穿得很别致。我家八哥这件比较特殊，大襟并没有偏到腋下，却走了琵琶襟的路线，不过琵琶襟是短右襟的，这又不是琵琶襟，勉强还是算大襟吧。这件应该叫紫罗兰红团纹紧身，他年轻的时候穿得比较艳丽，里边是秋色便袍，八哥的便袍，有秋色、秋香色、银白色，很衬这个人的风雅和心机。大阿哥有一件跟八哥一样款式的，藏蓝团寿纹紧身，内衬藏蓝缠枝梅花便袍，在烛光下感觉质量很不错，难得搭配得很悦目，暗自希望让给四哥穿。心也太偏了吧。。。。。。最爱十三这身，绿沈团龙纹紧身配里面同样色调的袍子，乌金色绣纹，饰同样颜色的錾花扣和绦边，真是很河蟹呀~~~~5.1.3 一字襟：前身由两片组成，从领下横向截开，在截开处，横向钉数对纽襻和纽扣，使两片相连，使接缝横向成一字型，所以叫做一字襟。九九的这件茶色一字襟独枝菊纹紧身，里面搭一件琥珀色便袍，穿了很多次。可怜的九九，衣服是最少的，掏钱却是最多的。俺八哥这件叫银白色万字团菊暗纹紧身，已经有点小人字襟那么个意思啦。八哥另一款很经典的打扮，一身银白色的，跟那身宝蓝秋香色相对照，衬托他的风雅和潇洒。其实死了以后才是真潇洒啊，活着的时候都是附庸风雅。死了还要跑来说风凉话，真是先死的容易后死的难啊。。。四哥即位之夜的一字襟马甲，有一种低调的华丽。“我不做皇帝谁做啊。”5.1.4 琵琶襟：右襟下部缺了那么一块。见图：四爷这件玄色寿字纹紧身就是琵琶襟，设色跟里面的便袍很搭调。宝宝亲王这件牙色的，也是琵琶襟。里面配秋香色袍，秋香色据说只有帝王宗亲才可以用，不过光红楼梦丫头们的手底下就出现了多次。这个演员皮肤很好，这扮相只有两个字，干净。 5.1.5 人字襟：跟一字襟相似，衣襟从领下正中向左右两腋下斜着裁开。这种款式多不是坎肩，而是女性氅衣之类的。人字襟多为女性衣饰所有，在雍剧这部女性资源贫乏的戏里真是不好找哇，不过也难不倒我，喀喀喀~
十三爷府上的一个丫头穿的，胸口是不是有个人字啊。。。阿兰这件牙色百蝶纹，也是人字襟。看来十三喜欢让自己的女人穿这种款式。冬便服：其实正规的朝服也分为冬夏两种，这里就不细说了，我们看这张皇子们的冬便服装照，冬装主要是夹棉，裘皮边镶缘，衬里也是裘皮的，而且请注意帽子，这种是暖帽，跟夏天的凉帽相对，暖帽是帽檐向上，而凉帽是帽檐向下的。八哥的云龙纹啊，MS四哥也穿过，这素我与大位最接近滴一次。 5.2 马褂：马褂原是那种短袖对襟的短上衣，比较适合在马背上弯弓搭箭，只不过清廷入主中原以后为了追求美观，忽略了它的实用性，袖子开始变长变宽，并且出现了多种款式。雍剧中穿马褂的多是老者。
皇上这件黑色马褂，朴素简单。四哥这件赭色团寿纹，稍微华丽一点点。朕老了，该穿马褂了。。。 5.3 大褂襕：又叫大坎肩，就是一种女性穿着的长坎肩，一般套在氅衣或衬衣外面，在雍剧中多为丫鬟穿着，被诠释为一种很朴素的服装形式。阿兰的月白色对襟大褂襕，连绦边都不怎么有。说来也是十三爷身边有名份的女人，却总干些老妈子的活计。引娣这件玉色的，据考证这是八爷府丫鬟们的工装。 翠儿有件桃红色的，是雍王府丫头们的工装。 5.4 便袍：便袍的范围很宽泛，后面要提到的氅衣就是便服的一种。至今也没有找到准确的定义，只能自己定义，多为男性穿在马甲、马褂之内的直身袍，当然也可单穿，加腰带。比如康老爹的这件牙色缠枝菊花便袍。老爹的玄色芍药花篮团纹便袍，仿照着女子吉服褂的构图，两肩、前胸后背、下摆共八团花。一个字，美！ 有一个结论是，老爹的便服袍都很出色，给五星。这件牙白色暗纹袍，更像是常服袍，但就其穿着的场合而言，应该只是便服。 5.5 氅衣戏里女人们穿的衣服都是便服，这里一并说了。
所谓氅衣，是单为女性所穿，在清代后期才从便袍里分出来的一种长衫，我认为它就像男人的蟒袍一样（当然女人也有蟒袍），是非常华丽滴，只不过蟒袍属于工装，而氅衣是休闲服，所以可以更加体现出个性。氅衣的特征有：平袖、直身、左右开裾、镶滚，有的配有如意头装饰。氅衣是女式外衣，跟衬衣很相似，但是左右开裾，有时开到腋下，平袖且袖口挽起，这种衣服是清代后期才出现的，但现在很多清宫剧无论哪个时期，都喜欢用上。因为确实很好看滴。
看四嫂这件，水蓝色平金氅衣，宽松扩大，平袖高挽，还镶了好多道绦边，绦边上还绣了兰花，有清后期的风格。准国母的气场啊气场！这件紫棠色暗团纹袍貌似贴身得多，没有看到下面的样式，这种紧身倒很有前期的味道，满清旗人自古在北方游猎，衣服多为紧身，只是清代后期受汉服影响，越来越宽衣广袖了。衣服很好，头上的大拉翅却很劣质的样子，大拉翅这种东西在康熙年间是不存在的，也是到道光以后才有。再来一件，棕色平金绣纹氅衣。四福晋这么多年甘当四哥的政治助理，晚年又悄然隐退，让位给山西小妞，她才是四哥最该感谢的人呀。这件大红色的她穿过好多次，截这个图是让大伙看看所谓的如意头，不得不冒着犯上的风险请大人们把目光集中到准国母的臀部上，那个黑色箭头般的纹样就是如意头纹饰啦，这是旗装中一个比较富于特色的装饰性标志，它一般就呆在氅衣开裾的地方，或者不同的开襟处。壮丽阿姨如同一枚顽强的印章，扣在唐叔每一部片子里，这女人真不简单。5.6 衬衣
衬衣的形式跟氅衣很相近，最主要的区别是没有开裾，所以经常套在氅衣里面穿。如果氅衣里面不穿衬衣，开裾岂不是要露大腿了，那还了得。所以衬衣一般比氅衣要紧身，虽然是穿在里面，也是相当华丽滴。
秋月这件就是衬衣，无开裾，正给皇上“卸甲”，她真是全剧中最惨的女人啦，也是性格使然，若是换作山西小妞，哪怕一刀抹了脖子，也不甘受这夹板气吧。山西小妞的衣裳最好看，四和十四都舍得在她身上花钱啊。跟十四的时候，感觉很俏皮，而且发式皆是汉女的款，进宫后就典雅庄重得多，发式也梳成了两把头。这时候进宫之前，杏红色花蝶纹紧身，丁香色绦边镶滚，里面是妃色氅衣，粉嫩嫩滴感觉，完全是恋爱中的小姑娘啊。小两口共听八哥八卦。
看这一套，碧色墩兰纹镶妃色绦紧身，里面是件天蓝色氅衣，渐渐走向理性和成熟的颜色，显示了她内心的转变和抉择。还有这件桃红色对襟紧身，桃红色穿不好总觉得像内衣，她穿的确实是睡衣。这是件雪青色对襟紧身，镶了黑色博古纹绦边，最后跟皇上分手的时候穿的，很凝重凄怆的感觉，跟皇上的那件黑马褂很登对。小妞的坎肩很多对襟的。秋月妹出阁前的一件衣裳，苍青色半长褂，预示了这个女人灰暗的一生。仔细看却很细致，竟然镶了五道绦边，这么一个沉闷的女子，内中却有锦绣的心思，喜欢喜欢。乔姐的这件衣裳跟偶们八爷某件秋色便袍的料是一样滴，这过路女人倒是有几分姿色。最后来一段结语，作为一部严肃的历史剧，其服装造型还是很忠于历史的，没有什么雷人的地方，跟现在一些粗制滥造的清宫戏相比已经是上乘之作了。总体的调调跟《金枝欲孽》《少年天子》这样的惊艳之作相比，偏于朴素简单，因为毕竟是一部男人戏，而且由于题材故事发生于清代前中期，没有太华丽的服饰也是合理的。只不过，胡玫导演早期的作品对场景环境道具人物造型等还不是很仔细，不像后来的《乔家大院》和《汉武大帝》之类，注重利用人物情节以外的环境因素营造文化氛围，制作也精良了许多。雍剧跟后来几部相比，更像是经费不足一样。
在不了解清代服饰以前，没发现其中有这些门道，真是学无止境。我也是刚刚入行，文章仓促而成，有失当的地方，欢迎各位高手刀劈斧砍，畅所欲言。
